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；下句写大河之去 ，势不可回 。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味 ，是短促的单句（如黄河落天走东海）所没有的。紧接着 ，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪 ，恰似一波未平 、一波又起 。如果说前二句为空间范畴的夸张 ，这二句则是时间范畴的夸张 。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说高堂明镜悲白发 ，一种搔首顾影 、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成朝暮之事 ，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪 ，是反向的夸张 。于是 ，开篇的这组排比长句既有比意以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱 。这个开端可谓悲感已极 ，却不堕纤弱 ，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量 ，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用 ，他如弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者 ，今日之日多烦忧（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》） ，沈德潜说：此种格调，太白从心化出，可见其颇具创造性 。此诗两作君不见的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之） ，又使诗句感情色彩大大增
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